吴桐：当时起这个名字其实没有太特殊的考虑，也是为了致敬下建筑大师密斯·凡·德·罗吧。密斯是我上学时候很喜欢的建筑师，倒是没什么执念，可能就是和个人的喜好有关，喜欢简单干净的东西。密斯的作品乍一看往往不会让人感觉很惊艳，但当你真正走进去，会被每一处细节、材质、气氛所打动。

很多人觉得密斯的东西太简单了，完全不好用，其实他只是在这条路上跑得最远的那个人，然后回头告诉我们，设计到底可以“简化”到一个什么程度，呐，就是我这样了。他说过的“Less is more”充满了设计哲学，因为“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美，这样的建筑大师我觉得真的很酷，与其说这是一种设计理念，倒不如说是需要我们花一辈子去领悟的道理。这就像越高级的食材，烹饪的方式越简单，细细品味，你会感受到原始味道里的那份纯粹与美味。

吴桐：我自己挺喜欢讲故事的，建筑有这么多好玩的故事，但大家都不知道，这不是很可惜。我写书之前也看过很多国内类似的书，大部分都是写给圈内专业人士看的。就像我在书中序言里所写的，建筑不是高高在上的东西，不是极少数所谓“精英设计师”们特权，而是和每一个人都有关系的事情。中国每年要建这么多房子，只靠几个设计师远远不够。为什么你走在欧洲的一些街道上会觉得很舒服，因为每个人都是“设计师”。如果你把床单、衣物挂在窗户外面晒着，在国外很多地方是会被投诉的，因为这会影响城市形象，但在中国，大家会觉得这是我家，城市形象跟我有什么关系。所以，要让大家都爱上艺术，学会审美，我们的城市才会更美丽。

至于以这种方式来写，也是因为看了很多相关的书，比如顾爷的书，陈磊的书。尤其是高晓松的《晓说》，对我影响很大。他是个很随和的人，你会觉得跟这样的人聊天很轻松，哪怕是听他讲讲话。现在人或多或少都有点焦虑，我们需要一些柔软的东西，化作一种温暖的力量。

而且现在的90后，包括00后一代，不喜欢搞得什么事情都很严肃。你想，上一代人看什么长大的？是那些非黑即白的电影，坏人为啥坏，不知道，反正生下来就是坏人；90后呢，看《火影忍者》《海贼王》《哈利波特》长大，“坏人”也有着令人同情的遭遇。没有谁天生就是恶的，这样的反派形象才会塑造的更加立体和饱满，也更能打动人。那什么是好，什么是坏，或是“一定”与“必须”之类的定义，其实没有那么绝对，开心就好，轻松愉悦的过程更易吸收美好事物的滋养。你总板着脸对我说教，我不要。

吴桐：我最早喜欢画画，平日会看些自己感兴趣的书，对历史上的画家也是如数家珍。但后来发现不了解一些历史，不能更深入的了解这些画家背后的故事和人生，再加上男生本身对历史、政治就有着天然的兴趣，所以之后就看了一些书，其实也不是很多的。

一本好书可以“点亮”一个人，我看历史就是因为在大学时，看了当年明月出的《明朝那些事》，看到激动的时候真的会眼眶湿润（我发誓，这不是在矫情），这书整整七本，我前前后后看了有六七遍。哦对了，他也是用这种生动幽默的写作方式，让大家轻松读懂故事，展现那些真实精彩的历史，而不是故作神秘，讲述高高在上的历史。

当然自己写书的过程也是一次积累。为了写书，我需要更系统的整理脑海里储备的知识。原来建筑知识是一个个散点，现在要用一条线来串起来，这条线就是历史。艺术只是作为一个辅助，因为建筑是从近代才于艺术分离开，从前的建筑师往往是一些雕塑家，画家，所以想脱开艺术看建筑几乎是很困难的。

虽然书里的内容看似简洁，但我也是做了大量的功课准备。在写哥特式建筑那部分时，除了深挖历史资料，我还特意去了解了神学，以前不懂，后来读了才知道，神学就是强大的逻辑学啊。

吴桐：功能和形式的分离，在建筑设计史上是一次重要的分水岭。最早的装饰设计都是由画家来完成，这样就会出现一些问题。工业革命后的工艺美术运动，新艺术运动以及后来新兴革命，都是把设计从艺术中分离出去，但又不能脱离艺术，所以当时有了约翰·拉斯金提出的“大艺术”（纯艺术）和“小艺术”（设计）之分。

把功能和形式统一起来，这也是设计师一直在追求的状态。至于取舍，还是要看具体情况，毕竟设计还是为了解决实际问题，这和纯艺术是不一样的。你看萨尔瓦多·达利的画，他会给大象装上很细长的腿，作为艺术作品没问题，但如果是设计也这样“随性”，可能就不太好了。

吴桐：美是一个说不清的事情，每个人的定义都不一样。我喜欢极简的风格，个人觉得密斯很酷，包豪斯很赞，但若是问到一个女生，多半还是会喜欢巴洛克或是洛可可的风格，毕竟每个女孩心里都住着一个公主嘛。

去年周杰伦发布了一首最新单曲《说好不哭》被买上了热搜，其实如果单纯评价这首歌的话，个人感觉一般，但为什么那么多人喜欢，难道都是盲目跟风，喜欢凑热闹吗？不是，对于我们这代人，周杰伦就是我们的青春。当我们听到这首歌，不是被歌曲本身所打动，而是我们想起了十几岁的自己，想起了初恋，想起了一切关于过往的青春回忆。所以你怎么评价这首歌？好还是不好？懂得人会感动哭，不懂的人就无感。建筑也一样，世界是多元，各式各样的建筑都有，福禄寿大楼还有人喜欢呢。

我不太喜欢评论别人或是作品，因为无论什么建筑都会有喜欢和不喜欢的人群，喜欢福禄寿大楼怎么了？80后90后在黑蔡徐坤时就和当年我们的父母嫌弃周杰伦一样，你要做的就是找到懂你的那群人，然后一起玩耍。

吴桐：生活里我和大家一样，比较宅，在空闲的时候会用ps绘画。如果有让我感兴趣的艺术展我会去看一看，因为那里就像是艺术时空中的旅行，每一个作品都是一面镜子，通过不同色彩和艺术形式的表达，折射出不同艺术家们背后的观念和价值，从中我会汲取很多灵感的养分。出书时，为了更直观表达文字的意思，我画了一些建筑插画，还找了漫画师画了一些生动的人物漫画来活泼展现文字里的内容，希望用这种形式让读者发现建筑故事背后的乐趣，感受它的温度和价值。

吴桐：这两本出完了，后面的事情就交给出版社了，我能做的就不多了。通过这个经历，我希望能认识些志同道合，有相同爱好的朋友，太长远的计划没有想那么多，希望踏踏实实过好每一天，无论是工作还是生活。毕竟“诸行无常”，计划不如变化快。

未来如果有机会，我想把中国的建筑好好写写，目前已经开始和小伙伴讨论这件事了。因为我们中国人对自己的建筑了解的太少了，正如我在书中提到的，要想了解我们自己的建筑，首先需要一面“镜子”，而西方就是看清我们自己最好的那面“镜子”。